Déjame entrar

Cine de terror con paisaje al fondo

Déjame entrar, en su versión anglo-americana, respeta tan escrupulosamente al modelo que la inspira que, en un principio, se podría decir que estamos ante una mera copia del guión original de la película sueca. En los créditos, al menos que yo viera, no se cita la película de Tomas Alfredson (Déjame entrar, 2007) para nada. Sí se lee que se basa en la novela de John Ajvide Lindqvist, pero es evidente que la película de Alfredson está detrás de cada fotograma. Viéndola no he podido dejar de pensar en Funny Games, de Michael Haneke, pero, claro, no estamos ante el mismo caso. Haneke se copiaba a sí mismo (con muy buenos resultados, por cierto) y Matt Reves (Monstruoso) hace las suficientes aportaciones como para considerar su Déjame entrar como una película decididamente personal.

Déjame entrar, de Matt Reves, hace ciertas aportaciones a la historia original que me parecen interesantísimas. Estamos ante una película que recupera el tema de la paranoia norteamericana ante el miedo a amenazas (reales o infundadas) que vienen del exterior para acabar envenenando y pudriendo las esencias de su más honda idiosincrasia. Ante el miedo al otro, a lo diferente. En los últimos años de la década de los cuarenta, y casi toda la década de los cincuenta, el cine americano fue muy prolífico en este tipo de cine y no hace falta que enumere hechos históricos o títulos de películas que están en la mente de todos.

Déjame entrar está ambientada en los años de la “era Reagan” no por casualidad. Se trata de dar a esta historia de vampiros modernos una proyección que trascienda de la mera anécdota argumental y propicie segundas lecturas y sugerentes interrogantes. Al principio de la película, dentro de una escena fundamental que nos va a servir para meternos de lleno en la historia antes de los preceptivos preliminares, una televisión, al margen de la acción que estamos viendo, retransmite un discurso del presidente Reagan en el que habla precisamente de los males que amenazan el país y de que hay que combatirlos sin tregua para asegurar el futuro de la Nación. Es el mensaje de aquel Gobierno neoliberal que estuvo a punto de reeditar la paranoia del caso MacCarthy, y que está detrás de la historia que vamos a ver a continuación.

Dicho esto, Déjame entrar tiene la virtud de funcionar también como una simple historia de terror en la que dos seres “especiales”, cada uno a su manera, se conocen y se alían en esa batalla por ser aceptados en su “anormalidad”, y en la que la hostilidad del entorno que acabará haciendo estallar las partes más oscuras de cada uno. Teniendo en cuenta que uno de los personajes arrastra una maldición eterna, de la que no puede sustraerse, la dimensión fantástica es fundamental y es lo que acaba por imponerse a todas las demás capas de lectura de una película que me ha sorprendido muy gratamente.

Déjame entrar es una película poética y triste que transcurre en escenarios deprimentes (hielo, frío, noche, oscuridad) casi idénticos a los de la película de Alfredson. Como ya he dicho, el seguimiento a su versión original es significativo y la gélida Suecia se traslada a escenarios de Nuevo México, casi idénticos. La fotografía, los encuadres, el “tempo” la poética del fatalismo… siguen aquí aquéllos pasos, pero aprieta las tuercas en las escenas de violencia, que son extremadamente realistas, impactantes, pero nunca gratuitas. Abby, el personaje de la ¿niña? vampira (atención a las sutiles y elegantes sugerencias de todo tipo) es aquí mucho más potente en todas sus características: humanas, sobrenaturales, violentas, sensibles, fatales...

Estamos ante una de las mejores películas de terror del cine actual y una de las películas más tristes y poéticas, donde el aliento fatalista impregna todos y cada uno de sus fotogramas. Estamos ante uno de los remakes que más me han gustado en bastante tiempo. Me vuelvo a acordar de la extraordinaria versión americana de la ya extraordinaria película alemana de Michael Haneke Funny Games, con la que tiene ciertas concomitancias... Una película muy recomendable.

Calificación: ****