La isla interior

Mentes en el abismo

En el comentario de más abajo sobre Soul Kitchen hablo de un afortunado cambio de registro del director de Contra la pared que aborda por primera vez una de sus historias en clave de comedia, haciéndolo con resultados más que notables. Con La isla interior ocurre todo lo contrario y la pareja de directores formada por Félix Sabroso y Dunia Ayaso aparcan la comedia petarda, costumbrista y almodovariana, lo que ha sido hasta ahora marca de la casa, y se atreven con el melodrama consiguiendo unos resultados nada despreciables. Era algo que tenía que suceder si tenemos en cuenta que el modelo en el que se miraban esta peculiar pareja de cineastas a la hora de abordar sus historias era precisamente el cine de Pedro Almodóvar.

Y Almodóvar ya hace tiempo que se puso serio. Los autores de Perdona bonita pero Lucas me quería a mi empezaron a “madurar” algo más tarde aunque hasta su anterior película, Los años desnudos, no iniciaron un perceptible cambio de registro. Un cambio que se materializa con contundencia en La isla interior, película que tiene sus defectos pero que supone un respetable acercamiento al melodrama con una historia que habla de una familia afectada por una enfermedad muy poco abordada por el cine: la esquizofrenia. Me viene a la mente un ilustre precedente que sí habla de este problema y es Una mente maravillosa, aunque la película de Ron Howard nada tenga que ver argumentalmente, por supuesto, con La isla interior... pero sí que podríamos considerar que hay cierta relación entre los personajes de Alberto San Juan y el de Russell Crowe.

La isla interior me recuerda mucho a otra película española con la que tiene más de un punto de contacto. Hablo de En la ciudad sin límites, de Antonio Hernández. Aquí, una familia saca a relucir secretos y frustraciones aletargados o callados durante años, que afloran y estallan cuando el patriarca del grupo está a punto de ser abatido por la vejez y el alzheimer. En La isla interior es la esquizofrenia la que planea sobre los personajes, enfermedad hereditaria que padece el padre y que ya está dando evidentes signos de presencia en dos de los hijos. El hecho de que el anciano patriarca intente suicidarse hace que el grupo familiar se reúna y salgan a relucir secretos y mentiras, miedos y rencores, reproches y acusaciones callados durante años y que por fin van a ser puestos sobre la mesa, lo que provocará la catarsis que ponga al descubierto el interior de cada cual.

Sabroso y Ayaso demuestran tener recursos para abordar también el drama y consiguen que la película interese de principio a fin pese a que en algún momento se haga reiterativa y monótona. Dura muy poco la sensación de que la historia se estanca y la narración remonta el vuelo consiguiendo llegar a buen puerto sin demasiados altibajos. Los actores tienen bastante que ver con la corrección de los resultados, en especial el trabajo de Candela Peña, Cristina Marcos y Alberto San Juan, este último premiado en el festival de Valladolid pero, aunque no puedan exhibir premio, Candela Peña y Cristina Marcos están también magníficas.

Muy por debajo de ellos se sitúan las actuaciones de Geraldine Chaplin (que En la ciudad sin límites consiguió un Goya a la mejor actriz secundaria) y de Celso Bugallo, ambos en personajes muy similares a los de la película de Antonio Hernández, donde la Chaplin hacía también el papel de madre y esposa. Recordemos que el anciano protagonista estaba a cargo de un sensacional Fernando Fernán Gómez al que Celso Bugallo ni siquiera se le acerca en un trabajo bastante anodino y plano. Curiosamente, y al igual que En la ciudad sin límites, París tiene un peso importante en la narración, y si en la película de Hernández era donde transcurría la acción y se le daba protagonismo hasta referenciarla en el título, aquí aparece igual de mitificada en la obsesiva determinación del trastornado personaje de Alberto San Juan de viajar a ella. Está convencido de que es en esa “ciudad sin límites” donde podrá desarrollar una nueva vida que lo libere del opresivo y castrante entorno familiar y social en esa isla canaria que lo atosiga al compás del avance de una enfermedad que lo aboca, al igual que a sus hermanas, a un anunciado deterior progresivo de sus facultades.

Calificación: **