El diario de Carlota

La vida por delante

Lo primero que me llama la atención de El diario de Carlota es equilibrada casación de cierto tipo de cine hecho para el consumo adolescente, con jovencitos más o menos descerebrados que corretean sus aventuras por los campus universitarios o los institutos en busca de diversión y sexo, y ese otro tipo de cine que pretende reflejar de forma más seria el trance que va de la adolescencia a la madurez, los traumas, las incertidumbres y los desconciertos que cada cual ha de superar en tan delicada etapa de la vida.

No estamos ni ante la inconsistencia y banalidad de una American Pie, por ejemplo, ni ante la solemne emotividad de American Graffiti, un suponer. Si cito dos películas americanas tan alejadas de los parámetros del cine español, es porque me parece pertinente ya que El diario de Carlota se mira en el cine de allí para contar una historias con jóvenes de aquí y ahora.

El modelo que inspira al debutante José Manuel Carrasco es el estilo del John Hudghes de los ochenta, un cineasta hasta hace poco menospreciado, pero que ha dejado para la postreridad la impronta de un cine personalísimo que parece que va siendo reconocido ahora. Pero Carrasco dota a su película de un estilo propio y las referencias al director de 16 velas (justamente la edad que tiene su personaje, Carlota, en la película) con el que, por supesto, no cabe comparación, son enseguida obviadas para centrarse y centrarnos en su historia, bastante menos insustancial de lo que a primera vista pueda parecer.

El grupo de jovencitos que conforman el entorno de Carlota es observado sin evitar caer en todos los tópicos del género al uso, pero una mirada lo suficientemente atenta descubre enseguida que estos son neutralizados. Estamos ante un divertido relato dirigido al público juvenil, que no prescinde de la necesaria complejidad para interesar a todo tipo de espectadores. En torno a las peripecias del desconcierto generacional y de tránsito a la madurez de los chicos que la película retrata, queda espacio para lanzar una mirada coherente al mundo de los adultos en esa entrañable descripción de los padres de Carlota, casi tan perdidos como aquéllos , o más, en la búsqueda de sus propias identidades.

El diario de Carlota no es una película redonda y adolece de intermitentes bajones de ritmo y de situaciones redundantes que estancan el conveniente dinamismo del relato, pero afortudamente supera pronto esos bajones y recupera el tono. Una parte importante de los aceptables resultados de El diario de Carlota se debe a la buena dirección de los actores. José Manuel Carrasco decía en la rueda de prensa ofrecida a los medios en el preestreno de la película, ayer mismo, que el trabajo de selección había sido concienzudo y que estaba muy contento con sus chicos.

Puede estarlo, a pesar de que, de entrada, pueda ser harto sospechoso el que casi todos ellos procedan de la cantera televisiva, de series juveniles de éxito. Un plus que parece querer aprovecharse a la hora de captar la atención de los potenciales espectadores a los que la película está principalmente destinada. Pero, como ya se ha dicho, El diario de Carlota es una película con la suficiente complejidad en sus propuestas y el público adulto puede perfectamente pasarse dos horas lo suficientemente atento, además de divertido, algo de lo que puedo dar fe de ello en primera persona.

El cine español, que parce ahora muy interesado por el tema de jóvenes en tránsito, suma con El diario de Carlota un nuevo título a esta tendencia. Pero estamos ante una película que observa este problema generacional sin la excesiva solemnidad y contundencia de, por ejemplo, Mentiras y gordas, o la inconsciencia de los personajes de la, por otra parte divertidísima, Pagafantas.

Calificación: **

Abajo, fotografías hechas desde mi móvil tras la proyección privada de la película a los medios de comunicación.

En la segunda foto, exteriores de los estudios Ciudad de la Luz, donde pacientemente posaron bajo un sol de justicia, de izquierda a derecha: Lorena Mateo, David Castillo, Luis Callejo, Ana Rayo, José Manuel Carrasco, Elsa Martínez (directora de Ciudad de la Luz), Andrea Ros, Lydia Fairén y Mariela Biesuevsky (productora).

En la primera, interior de la sala de prensa, donde mi patoso uso de la cámara del móvil ha dejado fuera de campo a Andrea Ros de la que vemos sólo la manga de su camiseta, a la izquierda.